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枯木、金屬、無聲狩獵……我們如何看懂馬修·巴尼?

來源:未知 編輯:admin 時間:2019-10-10 手機版

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他是醫學生,是模特,是導演,是演員,是運動員,是天馬行空、奇思妙想的“代名詞”,是美國先鋒藝術家——馬修· 巴尼。2019年9月28日-2020年1月12日,這位蜚聲國際的傳奇藝術家帶著他的作品來到了UCCA 尤倫斯當代藝術中心,這是他在中國的首次大型個展。此次展出的作品除了時長134分鐘的影片外,還包括一系列紅銅雕版、電鍍銅版以及5件巨型雕塑,藝術家以影片為起點,旨在探索更為廣義的形式與物質主題。


早在2016年,馬修·巴尼就曾帶他的兩部作品《懸絲》系列和《重生之河》來到中國,分別在UCCA和中央美術學院放映。如果說,三年前對馬修·巴尼作品的“匆匆一瞥”,打開了中國乃至亞洲觀眾了解馬修·巴尼影像藝術的大門;那么此次大型個展,則是對馬修·巴尼藝術世界的一次近距離“深度漫游”。


馬修·巴尼。杰茜卡·斯莫林斯基 攝,耶魯大學美術館供圖。


A.影像:一場無聲的現代狩獵神話


《堡壘》是馬修·巴尼歷時四年創作的最新作品,描繪了一場發生在愛達荷州鋸齒山脈的獵狼行動,在這個史實般的故事里,狩獵、神話與藝術創作交織在一起。在這一系列作品中,藝術家對神話傳說、自然風貌和生存狀態等主題進行了史詩般的探索,并融入他一貫的實驗性、先鋒性創作手法。整個《堡壘》系列的核心是134分鐘的影片,而除此之外,還包括由燒毀當地樹木作為模具澆鑄而成的雕塑、雕版畫以及電鍍紅銅版制成的系列作品。


《堡壘》(截屏)2018影像,134分03秒,作品由藝術家馬修·巴尼、格萊斯頓畫廊(紐約、布魯塞爾)、洛杉磯Regen Projects 畫廊和倫敦賽迪HQ 畫廊提供。


《堡壘》系列的創作淵源可以追溯到上世紀七八十年代。當時,經過幾個世紀的大量捕殺后,美國狼的數量發生銳減。1974年狼被列入瀕危物種名單,聯邦政府隨即制定了一系列重新引入灰狼的計劃。馬修· 巴尼那時還是愛達荷州博伊西市的少年,而他的故鄉正是實施該計劃的地區之一。放歸狼群到愛達荷中部荒野的議題引發了畜牧業和環保界人士的激烈爭論,而這個矛盾點則引起了少年巴尼的關注。對于他來說,這一議題伴隨著他成長,對他意義非凡,因為它不僅體現了地方政治的矛盾沖突,同時也是討論人與自然復雜關系的切入點。而其中蘊含著的強烈情感和觀點,則一直影響著他的藝術實踐。


《堡壘》的影片圍繞山區中六天獵狼行動展開,六位主人公在此期間發生了各種神秘且充滿神話隱喻的沖突。對于藝術家來說,神話傳說宛如一種容器和框架,可以承載層次豐富的敘事。神話元素在他的既往作品,如《懸絲》和《重生之河》中都有所體現。


在《堡壘》的故事里,馬修·巴尼重新詮釋了古羅馬神話中關于狄阿娜與阿克泰翁的傳說,獵人阿克泰翁在捕獵時,誤闖進了狩獵女神狄阿娜的山洞,撞見了以貞潔著稱的女神沐浴的場景,狄阿娜盛怒之下將水潑向獵人,把他變成了一頭牡鹿,阿克泰翁隨后被自己的獵狗撕碎。而在《堡壘》的影片中,藝術家賦予了古老傳說新生,將故事背景轉移至愛達荷州中部地區偏遠的鋸齒山脈,而狄阿娜由射擊冠軍阿涅特·瓦赫特扮演,追逐她的人則是巴尼自己扮演的護林員,這樣的人物設定也包含了當代政治隱喻。


正如本次展覽的策展人帕米拉·弗蘭克斯說的那樣,藝術家刻畫的愛達荷州“……極端的毀滅與重生在這里并存,迫生出這樣一種完全孤立的生活狀態,但同時也堅守著自然萬物之間終極的互聯性,以及構成人類經驗的故事。”《堡壘》這場無聲的現代狩獵神話,為該地區及其種種內部矛盾繪制了一幅生動的肖像畫。

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